西安展廳設計：名人紀念館設計，如何設計好名人紀念館？

 

 

陳列是名人故居紀念館表達人物主體、傳達人物精神的重要形式，以往國內(nèi)名人故居紀念館展覽設計的缺陷在于過于老套昏暗，歷史老照片的堆砌與過多文字史料的說明使展覽喪失了生命力。如何使觀眾在參觀中從歷史的聆聽者轉(zhuǎn)變?yōu)闅v史的參與者與感悟者，如何與時俱進，與觀眾建立親切感與融合度，使其從中獲得追求和堅持崇高理想與信念的精神力量。

 

 

 

1.明確人物定位，展現(xiàn)人物多元人生

 

在人物類紀念館的展陳設計中，首先應對該人物的生平作全面且深度的調(diào)查了解，以此提煉出個性鮮明且具有高度思想性的人物定位，擺脫人物臉譜式展覽模式是紀念館展陳設計的一大趨勢。以“百年張學良”展覽為例，該館以往所作的張學良人物專題展中，偏重于對人物進行歌功頌德式的展覽，而忽視對其個性化人生觀的展現(xiàn)。“百年張學良”展覽中，在傳達張學良精神信仰的同時，更多增加了對其五彩斑斕人生故事的多方位、多角度、多細節(jié)的展現(xiàn)。

 

 

 

2.強調(diào)精神品格，注重人物思想發(fā)展變化

 

歷史名人作為人類歷史發(fā)展長河中的杰出代表，他們的偉大思想和支持他們獲得尊重的精神信念都成為后世學習的重點。在名人故居紀念館的展陳設計中，平鋪直敘的表現(xiàn)人物事跡無法有效地烘托這些偉人的精神層次。強調(diào)精神品格，注重人物思想的發(fā)展變化，多側(cè)面展現(xiàn)人物的精神世界和個性風采，塑造飽滿的人物形象和獨特的人格魅力至關(guān)重要。

 

 

 

3.第一人稱敘事，消除歷史人物與觀眾之間的距離感

 

第一人稱敘事在人物紀念館的展陳方式中不失為一種創(chuàng)新式的敘事模式，一方面，第一人稱敘事有利于消除歷史人物與觀眾之間的距離感。例如位于南京師范大學附中內(nèi)的魯迅紀念館，嘗試用魯迅自述的口吻講述故事，為觀眾塑造一種親臨其境之感。另一方面第一人稱敘事有助于構(gòu)建時間與空間的架構(gòu)，使觀眾體會人物內(nèi)心所想所感，極具體驗感。

 

 

 

4.與建筑對話，與空間線條相呼應

 

名人故居紀念館展覽紀念氛圍的營造十分重要，主要建立在語境與情境的交融和呼應上。我國名人故居紀念館中，所用建筑中有許多為歷史遺存下來的古代建筑，其建筑本身也具備可供參觀的獨特歷史風采，這些建筑多以民居、廟宇、祠堂、殿閣為主，歷經(jīng)滄桑，積蓄著豐富的文化內(nèi)涵。在未來名人故居紀念館的展陳設計中，更多偏向在保留建筑物原貌的基礎上，利用建筑物的歷史感與沉重感，借以塑造人物形象。

 

 

 

5.突出重點，提高展覽感染力

 

名人故居紀念館的展覽愈加避免歷史人物生平似流水賬記錄的設計方式，展覽內(nèi)容在編排與設計上通過做大放小，詳略得當?shù)姆绞?，設定展覽重點，突出展現(xiàn)人物生平重要的事件節(jié)點，突出表達更能夠打動觀眾的經(jīng)歷亮點，提高展覽感染力，使觀眾得到更為良好的參觀體驗。

 

 

 

6.多媒體技術(shù)應用更為廣泛

 

多媒體技術(shù)在人物類紀念館展陳中的應用愈加廣泛，利用聲音、燈光和還原場景進行情景模擬、觸摸屏技術(shù)、手持交互方式（PDA）等技術(shù)的運用為更好的表達展陳內(nèi)容、拓寬展覽思路提供可能。但多媒體技術(shù)在名人故居紀念館中終究為輔助品，起襯托作用，既不能喧賓奪主，又要發(fā)揮好“配角”的作用，是多媒體技術(shù)在紀念館展陳設計的應用中值得思考的重要命題。

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